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近期最火的韩国电影,都看了吗?
分类:每日一看 时间:2020-9-12 围观:39

今年的韩国电影,大不如去年彗星般的火爆程度。

随着《铁雨2》《釜山行2》《活着》一系列备受期待的影片口碑相机扑街后。又一部极度吸睛、备受期待的韩国电影来了。

本片之前豆瓣开分8.1分。

随着观看人数的一路上涨,评分也一路滑到7.4分,好在,仍在7分以上,还是可以关注的。

之前在韩国本土,这部电影可是相当火爆了。

它有多火呢,称为南韩今年最卖座电影绝不为过,首周五天就狂收177亿多韩元,也是当周全球最佳票房,轻松超过《釜山行2》,成为目前今年唯一一部首周动员人次过200万的电影!

本片所汇聚的巨大期待,可以归结为这么几个方面。

首先就是堪称逆天的制作班底。

导演洪元灿,听起来不太熟,其实早在2015年,就凭借自编自导的出道作品《办公室》入围戛纳午夜展映单元,此后又作为编剧参与了罗泓轸导演的《追击者》《黄海》等影片。

这也能看出洪元灿非常鲜明的创作倾向了,犯罪悬疑、动作类型片、黑帮题材、港片风格等等几个关键词可以说是一以贯之,做到极致。

除了导演来头不小,本片最令人期待(也是最大亮点之一)的就是韩国摄影大神:洪垌杓,他履历表上的片子绝对能闪瞎眼,包括《寄生虫》《燃烧》《雪国列车》《海雾》《哭声》等等摄影风格独具一格的神作都出自他手,不知道这位大神拍起动作片会怎么样。

奉俊昊和洪垌杓

也就是说《从邪恶中拯救我》绝对是韩国电影的顶级配置。

当然,最顶级、最吸睛的,还有两位男主演:李政宰+黄政民

光是这两个名字合在一起,就已经张力十足,可以自行脑补一万字了。

说起这两个名字上一次放在一起,还是七年前那部石破天惊的《新世界》。

到现在大家还对“电梯战神”、“瘦巴巴的老头子”念念不忘。

《新世界》

二人硬是在最黑、最狠、最阴的地狱里开出一朵纯纯的bromance之花。

到现在,还有不少粉丝高举着CP大旗。

在这七年间,无论是黄政民还是李政宰都活跃在一线,佳作频出。从黄政民的《阿修罗》《哭声》《老手》《国际市场》到李政宰的《与神同行》《暗杀》《辅佐官》等等,可以说二人把韩圈新老演员合作了个遍,就是没有碰在一起。

可见有多么慎重,也是真的不敢也不想砸了《新世界》的招牌。

那么,终于,七年了,《从邪恶中拯救我》到底有多大的魅力,让他们敢于再续前缘?

看完之后,我们可以确定《从邪恶中拯救我》是一部不折不扣的动作片,但它又在各种力量的加持下,成为一部如此有腔调且不落俗套的动作电影。

其实它的剧情非常简单,但不得不说,简单的剧情在演员非凡的张力下,也显得不凡起来。

黄政民饰演了一位被组织流放,逃亡至日本的王牌杀手:仁男。

影片开始,就是一场仁男的猎杀表演。

在渐强的鼓点铺垫下,仁男的面目只在阴影处闪现了几秒。

但就是这个简洁有力的出场,我们就已经在黄政民的表情中,知道仁男是什么样的人了。

让我们再看仁男此后的几次捕杀活动,注意他的行事风格和杀人时的面部表情。

动作不花哨、装备极其简单但有效。

表情平静,公事公办,就像在杀一头动物一样,甚至有一丝憨厚。

不得不说黄政民的演技真的厉害,相较于他在《新世界》等作品中嘚瑟到飞起的表演。

我们不需要给仁男任何解说,就知道他是一个杀人如麻,情感障碍,早已对活着本身筋疲力尽的行尸走肉。

但这正是一个最好的杀手该有的表现。

上级也给了这样的仁男一个最难的任务,猎杀宫川仁。

这个日本黑社会大哥在本片里是个炮灰,分分钟被黄政民干掉。

但重要的是宫川仁的弟弟——外号屠夫,也就是李政宰。

从屠夫出场就已经嚣张的让电影画风都变了,注意看他的步伐、眼神和着装。

镜头刻意多次用略微畸变的俯视镜头,特写李政宰狠戾的脸,分分钟压垮观众的神经。

再来看看屠夫杀人的习惯动作。

随时随地,快准狠,无差别的见人就杀;

像庖丁解牛一样解刨人的身体;

在大屠杀,血洗厂房之后,直接用冰块涂脸。

这是一个不折不扣的疯子,神经病,杀人狂,李政宰也把这种杀你杀到天边去的癫狂传递的淋漓尽致,让你隔着屏幕都瑟瑟发抖。

屠夫在得知哥哥的死讯后,誓要杀死仁男,杀光仁男身边所有人。

就在这个时候,干完最后一票,本已经要远走高飞巴拿马的仁男,得知自己的前女友在泰国被人贩子组织残忍的虐杀了。

原来是因为,仁男和前女友之间居然还有个孩子,这个小女孩被贩卖器官组织带走,准备随时卖出去做移植手术。

仁男也就中止了逃亡计划,前往泰国营救女儿。

这也就给了屠夫机会,他一路追到泰国,也循着仁男女儿的线索,想要杀死仁男。

影片也就从日本转战泰国,开始酣畅淋漓的描绘黄李二人的大战。

但这部电影中最有化学反应的CP不是黄政民和李政宰,而是另一位隐藏的彩蛋。

当仁男抵达泰国后,线人给他找了一位当地的向导。

也就是朴正民饰演的变性人尤美。

没错,朴正民演变性人,而且演的极其的好。

她和黄政民饰演的仁男,一个刚一个柔,一个莽一个精的化学反应简直是绝了。

无论是尤美初登场时,拿钱来回扫着自己的下巴,眼巴巴的向仁男大放电。

还是,见到被关押的小孩子时,尽管嘴上抱怨个不停,还是撒着娇帮仁男央求看守员。

最可爱的是,面对打斗,吓得半死的尤美紧紧抱着仁男的手臂,还要听他“西八,西八”的叫骂。

朴正民的形象和变性人相去甚远,但他演的毫无违和感,且相当准确的把握住了这个角色和黄政民的化学反应,让她一点儿也不会惹人讨厌。

不得不说,这个角色是一个相当大胆的选择。

我们都知道,动作片里最常见的情节就是“英雄救美”,在这部电影里,宣告了一个问题,“美”为什么不能是性少数者?

要知道本片真正的女性角色,仁男的前女友开场没几分钟就领盒饭了,而尤美这个变性人却承担了俏皮、狡黠、柔媚甚至是母性等一切女性角色的典型功能。

真的是很有想法了。

除了演员的加持,观众最期待的当然是动作戏的呈现,这也是本片的另一个大亮点。

不同于以往动作片,咔咔咔一顿猛打,本片中的动作戏可以说是非常聪明的。

为什么这么说?

首先就是慢动作。

用慢动作来表现动作场面其实并不新奇,但在本片中的慢动作就像给这场戏“划重点”一样,用的极其精准,行云流水。

它总是突发式的、适时的出现,让画面产生一种空间上的弹力,是强势滞留观众的高潮体验,真的帅爆了!

而配合着这样的镜头,本片的动作设计又极其简洁,没有花哨的辗转腾挪、鹞子翻身。

就是最沾血带肉的捅刀子、砸拳头,一下捅的不够深就再来一下,一下一下的扩大打斗中的爽感。

比如在仁男和屠夫第一次正面对决的楼道大战中,就把以上两个特点发挥的淋漓尽致。

在摇晃的慢镜头中,特写着两个亡命之徒狰狞的面目,还有他们拿着家伙,紧攥着的手。

在恢弘的节奏中,战斗还没开始就已经让人血脉喷张。

随后,镜头又不断拉远再拉进,让屠夫和仁男在一门之隔中,产生互动,同时被暴戾逼为两只兽,巨大的张力简直一触即发,这种时候所营造的紧张感已经不是爽了,而是绝对的癫狂。

但除了这种酣畅淋漓的宣泄式动作,影片还颇为优雅的一再为动作场面“留白”。

当仁男和女友在电梯里被围堵时,黄政民化身为《新世界》中的“电梯战神”奉献了一场极为精彩的动作戏。

但在这场戏最后的关键一枪上,导演选择了仅停留在女友惊恐的脸庞和耳畔绽放的血花上。

既收敛了暴力,又引出比暴力还残忍的暴力之美。

同样,在仁男夹断人贩子的手指时,镜头也一转来到车外,四十五度角仰望着郁郁葱葱的碧空。

这种有腔有调的拍摄方式,正是本片不同于大部分动作片的原因。

如果我们按地点把影片分为两部分:日本和泰国的话。

会发现,在前半部分,影片考究的构图,干净,幽深的背景环境,使整部电影甚至有了艺术片的氛围。

大片深蓝色,冰冷科技感的背景让影片的气质开始神秘莫测起来。

仁男也一直处在半明半暗的阴影中,好似承担着宿命般的孤独。

但与之相对,到后半部分,地点变成泰国。

影片的整个画面都闪耀着金黄色的光泽。

在低对比度、大颗粒感的画面内,随着战局越来越胶着,仁男和屠夫也越来越像两个狠戾的死士。

他们的脸被大特写暴露在金光之下,成为暴力的肉身神,居然在镜头极致的赞颂中产生一种一往无前的神圣感。

这一切都在为这部动作电影加码,试图营造一种高于表象的气氛感。

这种微妙的气氛的泉眼,就在仁男和屠夫的联系上。

按常规逻辑来说,这两个人物被联系在一起其实是有些牵强的,但随着画面的不断运动,我们逐渐品出二人特殊的羁绊。

仁男此前甚至不知道自己有个女儿,在不能确定女儿是不是自己的情况下,居然打乱所有计划,前往泰国。

当屠夫被问到:“为什么非要让他(仁男)死?”

他愣了一下说:“你不问,我差点儿忘了。”

他们为什么这么执着?执着于亲情?还是复仇?

都不是,他们是执着于一个理由,一个活着的,确证自己存在的理由。

引用一句很不恰当的话,《聂隐娘》的台词:“一个人,没有同类。”

仁男和屠夫也是一样,他们都是极致的孤独。

所以,当仁男和屠夫在硝烟中对视时,他们一定同时在对方身上看到了自己,品尝到了宿命的孤独。

结局是什么?

影片最后一场搏斗,两个肉身神的互搏到底有多荡气回肠,我们不打算多剧透,但绝对是让人起了鸡皮疙瘩。

这么久,总算有一部像样的韩国电影可以满足大家的期待了。

但可惜的是,无论是大量的特写,还是恢弘幽深的音乐都注定这是一部为大银幕而生的电影。

而现有的条件下,我们也只能用其他的方式欣赏这部电影了。

THE END
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